“開云體育游戲app下載”佳士得秋拍：以量創價背后當代藝術市場的疲軟隱憂

香港佳士得秋拍電影告一段落旋即。據官方數據，香港佳士得亞洲二十世紀與當代藝術夜場以項目計成交率為89%，以金額計成交率為91%。

該夜場共計11位藝術家創下了個人作品的最低成交價紀錄，同時也建構了香港佳士得亞洲當代藝術夜場史上第二低成績。盡管佳士得秋季夜場6.35億港元的總成交額比不上今年10月初蘇富比秋季夜場近6.16億港元的總成交額，但佳士得或許以量致勝，上拍電影81件作品，遠高于蘇富比的57件，比去年秋季夜場的上拍量減少了30%(去年秋季夜拍電影，佳士得共上拍電影61件，總成交額為大約9.35億港幣)。夜場次日的亞洲當代藝術日場僅有65%的成交率，以8000萬港元的總成交額收槌，隱約聞到中國當代藝術市場持續低迷所帶給的主因。以量創價往往是拍賣公司面臨市場持續低迷的因應之道，特別是在今年拍賣公司已廣泛面對“征件艱難”的窘境，大名頭作品容易現身市場，較低單價的作品更加無以高價成交價，在高不成低不就的情形下，也不能以量創價。

從佳士得這次的拍賣會圖錄之后可顯現出，亞洲20世紀與當代藝術的夜場上拍電影作品量大且琳瑯滿目，跟以往一樣還包括中、日、韓和東南亞的作品，但作品的挑選出包在山包海，油彩、水墨，抽象化、表現手法，傳統、前衛通通入場，至為其野心。且在排序上把東南亞藝術置放前，中國的互為，最后又相結合日本明確為首的作品，故意納坐東南亞，想要順勢在中國部分生產高點，再行丟出新興的日本明確派試水溫，其用心不可言喻，但就怕在此策略無法奏效。

一開始東南亞之后油炸不起熱度，緊接著的中國部分更加匯聚沒法買氣，許多重量級買家早就耐不住性子提早離場，再加較低估價策略，本借以更有買家入場，卻導致最重要作品無法高價成交價。以往的亞洲二十世紀與當代藝術夜場，均靠“三大巨頭”常玉、趙無極和朱德群的作品撐場，三位藝術家作品的成交價總額往往占到整場成交價總額的一半以上，但隨著時間推移和市場廣泛低迷，拍賣公司越來越容易征求到三巨頭的經典作品?！叭缶揞^”作品失去優勢，在中國當代作品的征求上又無法多達前幾家內地的拍賣公司，既顧不了臺灣買家，又得到大陸買家的注目，買氣衰弱，當然無法成就佳績。特別是在這幾年已把能買能拱頂的三巨頭作品完全用罄，再加大陸買家接盤三巨頭的作品意愿不低，原因無非經典作品早就盡落臺灣藏家之手，現在還能在市面上流動的，也只剩二、三流的作品，與其拾人牙慧，不如在內地的藝術家身上生產奇跡。

當初為考慮到內地買家人民幣容易出境的問題，佳士得和蘇富比爭相轉入中國設點，但此舉現在顯然實乃一步險棋。不僅市場的布局，乃至拍賣會的征件、時序、策畫和藏家的研發，都須要與香港做到拆分，還得面臨內地拍賣公司的競爭。特別是在剛入內地，無法短期內接通地氣，且在拍賣會的運作上也沒有內地拍賣行靈活性，買家賣家對這外來和尚仍停留從容，短期內更加無以創建生死與共的革命情感，戰線是變長了，但顧此失彼，無法顧及，原本寄予厚望內地買家實力意圖轉入內地卡位的想法，在效益上卻大打折扣，前線失去優勢，腹背又夾攻，才是佳士得的僅次于主因。

面臨前后的威脅，又首創沒法新局，腦筋不得已動到了一級市場畫廊。佳士得和蘇富比都先后宣告插手一級市場的經營，利用展出銷售先試市場水溫，聞反應好，就出了下次拍賣會征件的重點。

雖說兩家拍賣公司都仍未涉入藝術家的經紀，但鴨子擺動，先在拍電影場上注目或納坐特定藝術家，再行交由自家經營的畫廊有計劃且長時間地點評給藏家，漸漸穩固基本盤，如此魚幫水，水老大魚，不但架構出有一條龍的營銷策略，更加可跳入一躍淪為市場的主導者(marketmaker)。然此種跨越一級、二級市場的操作者手法，實無誤解市場角色之斥。過去幾年，拍賣公司的話語權相比之下凌駕于一級市場，完全所有的市場榮景，都靠拍賣會創下佳績，毫無疑問讓拍賣公司掌控了藝術品的制價權。拍賣會拍得了價格，畫廊就回來設出定價，進而代理銷售，而代理也非獨家代理，大多與展出合作，因為拍賣公司和畫廊都不愿撐起長年照料藝術家和買家的責任，短期利潤出了唯一的王道。

這種幾乎本末倒置的操盤手法，藝術家和畫廊難辭其咎，藝術家意圖嶄露頭角，必要與拍賣公司合作，跳過了畫廊的代理機制，謀求以公開發表方式成立自己的市場成交價;而畫廊更加不愿獨家代理名不見經傳的藝術家，不但費時費力費錢，還有納坐不上來的風險，不如偷現成的，謀求展售高知名度藝術家的作品，也合乎買家短期利潤的心態。所以，當拍賣公司開始插手一級市場的做生意，不但傳輸了畫廊的生存空間，更加毀壞了整個市場的運行機制。拍賣公司的大哥心態由來已久，總是搶走著當市場的領頭羊。2009年春拍受金融海嘯的沖擊，成交價總額下降了近半，中國當代藝術的價格更加上升了近58%。

之后幾年，拍賣公司為移往拍賣會焦點，在香港佳士得和蘇富比的堅決下，大量上拍電影東南亞的藝術作品，讓東南亞藝術忽然出了如日中天的標的，臺灣、香港、大陸的畫廊也如火如荼地代理起東南亞藝術，拍賣公司順利地移往買家的焦點，締造市場的榮景。然這波東南亞冷卻無法持續自燃，2011年中國當代藝術再次起色之際，東南亞藝術又被塞滿了邊陲，很難再行受到東南亞以外買家的注目。

然而，當中國當代藝術于此時再次陷于下滑之際，拍賣公司又想要如法炮制之前的模式，乘機直言日本明確為首作品，此次夜拍電影日本藝術家白發一雄的作品以2300多萬港元落到劉益謙的珍藏，拍賣公司或許又順利拷貝了下一波譏諷的標的。試問，在這個美學基礎薄弱的亞洲當代藝術市場，藏家何時才能自我提高，仍然隨波逐流?或許當資本市場仍然粗暴介入藝術市場之時，藝術才能重返本質，市場才能重返立身。

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